斗牛咋玩

萧寄春
2019年06月26日 05:50

斗牛咋玩崔鹏点球被扑70后作家创作力也很旺盛。徐则臣的《北上》讲述了跨越百年的大运河历史;石一枫的《借命而生》借助犯罪题材透视京郊工业和工人的生活变迁。田耳的《洞中人》用悬疑写爱情、写人生。80后代表作家笛安的《景恒街》也引发文坛关注。


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截至目前,有94万人在豆瓣上为《流浪地球》打出了评分,这个数字在十多年前我刚刚加入豆瓣时是不可想象的。那个时候一部作品评分人次过万已经算是热门,就算是《肖申克的救赎》《阿甘正传》这样的经典影片评分人次也不过10万+。彼时的豆瓣和此时的豆瓣肯定不是一个量级的,用户必然也更加多态化。

齐鲁大地深厚的文化底蕴为艺术创作提供了坚实土壤,但对于当代艺术发展却可能造成一种束缚,美术评论家孙欣认为应当对此警醒:“倘若沉溺在思维惯性和市场簇拥的舒适区中,容易慢慢同化成保守、自足的状态,进而产生与当代脱节的风险,生成一种方言化的艺术,难以在思想立场上有效地提出新问题。”但她同时认为,艺术家需要与地域、时代保持审慎的距离,“实际上也是与所处的空间、时间保持距离,以便深度内省、面对真实处境发现并且提出问题。地域和时代的痕迹对于艺术家和作品的影响是必然的,但既不是重点,也不是终点,而是一个隐性的起点。”

近年来,每一版金庸武侠剧的开播都会引发书迷、剧迷的吐槽和揶揄。“80后”“90后”甚至“00后”都有各自热爱的版本,且互不服气,而一旦出了新版,又都觉得新版不行,全是缺点,还是自己记忆中的那一版最完美。所以,新版《倚天屠龙记》一开播就被口水淹没了。其实,除去“怀旧滤镜”在作怪,新剧确实越来越重视技术、服化道、画面滤镜等外在东西,反而对武侠中人物的侠义、情义这些灵魂性的东西有所削弱,整体少一点劲头和滋味。武侠拍成玄幻剧或悬疑剧都无所谓,但人物刻画、武侠精神世界的呈现不足,让人感到遗憾。

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